時間無限 一切未完

我們想在此表達某種想法通過將古典轉譯、舍棄顏色、舍棄材質、讓空間釋放出超越它自身的某種張力。

1.  關于解構

解構的對象不僅是對物體，也是對觀念，不僅是形而下，也對形而上，這種表達呈現一種非明確，模糊的，多意的特征。

站在主體建筑之前，先是層層疊疊的瓦檐，弧形的照壁，門總在壁的后面，進入之后會看到天井，

會有回廊，有磚墻，拾階而上，步移景異，光影幻變。而這些磚瓦亭廊，是形式打碎后的重組，

新舊材質的糅雜，是歷史的固有記憶與全新感受之間的沖擊與共鳴，恍如夢境，恍如現實與虛幻..之間。

  如此，

  瓦還是瓦

  磚還是磚

  亭還是亭

  廊還是廊

  但他們都變了一個樣子，變得既熟悉又陌生了。

  2.關于時空

中國人關于時空的哲學觀可以從莊子的“上與造物者游，而下與外死生無終始者為友”中解得，是早已堪透的時間和空間的無限，

隱藏著“逝者如斯夫”不可克服的悲愴和傷痛，同時，又在這無可避免的時空限定中與之一起悠游，

通過詩書畫等藝術形式表現著這時空展開、流動、無限延伸的特質。

中國的建筑也是，通過組群、庭園，甚至窗井亭廊，都試圖在純粹的空間藝術中做時間延長的暗示，

意圖把空間的建筑藝術轉為時間的藝術。本案也試圖這樣的嘗試。

建筑外圍添加了亭廊，..建筑本體倒錐形產生傾倒的壓迫感，同時，半掩映的狀態引導外來者一窺其究竟，

產生向往的沖動，時間也許從這個截點有了開始。

由門而入，從中廳水面旋起的雙旋樓梯讓你的視線不由自主地往上，而你并不能看太多，

所以你可能圍繞它旋轉一圈，或者干脆地拾階而上。水泥質地的樓梯渾厚完整的體量，

因為粼粼的池水而分開的兩組優美弧線并沒有顯得沉重，灰白純凈的色澤伴著腳步也輕了起來，那是對開展的期許。

可能你抬頭望向了一邊，那不遠處相交疊的另一處樓梯，是有誰望向了你，浮在空中的視線糾纏之間，

你錯愕了一下，怎么出現的呢？就像是在時間的同一點上，空間被錯置成了兩片，

要么是另一個時間點的我，被穿梭疊壓到了一起，水波光影互映，氣韻浮動。

待上得二層，中庭上懸掛的亞克力燈片繼續以雙旋的形態延展，向上的頂面和向下的水面都在倒映著這持續發生的，光怪陸離。

時間在這可以被稍稍固定，沿著空間的拓展，你可以走過窄窄的洞口，悠長的通道往內探尋，也可以繞向另一邊的那圈卡座。

它也許是無限時空長河中能暫時棲息的一個部分，而它由透明玻璃磚和鋁網圍合顯示的通透，也表達時空不被干擾的流動性。

繼續延續那旅途，旋上三樓，展開的視線變得完整，被刻意壓低的空間顯得深邃且靜謐。

整頂的水泥球面向中間壓低，光亮處匯聚成一汪清澈綿綿滴落。

被限定的空間仿佛是看到了時間的終點，可你知道那不是，于是坐了下來。視線望向了窗外。

夕陽的余暉蔓延過來，玻璃幕墻上一圈一圈的輕薄鋁瓦迎著這光流轉，

柔軟沒有形狀的水的聲音意猶未盡，帶著你無盡地遙想。

時間無限，一切未完。

 3.關于舍棄

“空白”、“無用”等觀念是中國藝術特有的“反感官”美學思想，減少顏色和形式的多樣繁復，在感官之外，尋找更大的有待創造的無限可能。

舍棄顏色，大面積選擇相同色度的灰，這能感受到陽光的色彩，折射光影的微妙變奏。

舍棄材質，盡可能地降低材質的物質性，呈現相對純粹、抽象的表達。地面、墻面、頂面以及雙旋樓梯，

因為其功能不同采用不同的工藝，但都盡量在觀感上“誤讀”為同一材質。雙旋樓梯的扶手經過三次的修改終是成型，

就為了強調與樓梯主體的雕塑感保持一致，扶手表面經過了非常細致的手工打磨，感受到溫潤和細膩。

運用在卡座包間等地方的透明玻璃磚，其通透性減弱了封閉性和圍合感，虛空中暗合了建筑在時間的維度上穿過、停留、迂回、延展的情境。

4.鑿墻、石獅等裝置

包間走廊一側的整個墻面用清水混凝土澆筑，結果模板鼓裂凹凸不平，于是將錯就錯，請了好幾個老匠人手工雕鑿出一道道磨盤樣的紋理，

反而在空間節點上體現出不同的時間變化，而點綴的石獅等飾物，又強化了傳統和現代在空間上的交織